«Познаем в Петре мужа необыкновенного,
– название великого заслужившего правильно».

А. Радищев

Могучая противоречивая фигура Петра I всегда привлекала к себе внимание поэтов и прозаиков. Перелом в истории России в эпоху Петра Великого определил ее развитие на много лет вперед. И, конечно, оценки этих событий у разных людей не были одинаковыми.

Писатель Алексей Николаевич Толстой неоднократно обращался к эпохе Петра Великого. В 1918 году был написан рассказ «День Петра», в 1934 году – пьеса «Петр Первый», а в середине 30-х годов Толстой создает сценарий кинофильма «Петр Первый», где роль императора исполнил знаменитый советский актер Николай Симонов.

  

Но главным произведением Толстого о царе-реформаторе стал роман «Петр Первый», над которым писатель работал 16 лет. Произведение публиковалось в журнале «Новый мир» с 1929 по 1945 год. В 1941 году роман был удостоен Государственной премии СССР.

Толстой, А. Н. Петр I: роман / А. Н. Толстой. – Санкт-Петербург: Лениздат, 1993. – 734 c.

Главный герой романа – царь Петр Первый, в изображении Алексея Толстого дан в развитии: писателем показан процесс становления характера первого российского императора. Действие романа разворачивается почти на всей территории России и за границей: в Голландии, в Англии, в немецких землях. Сам Толстой так определил задачу своего романа: «Становление личности в исторической эпохе». Мы видим, как на протяжении романа Петр Первый мужает, из неуверенного в себе подростка вырастает в сильную личность, как расцветают его таланты, а вокруг собираются соратники.

Роман состоит из 3 книг, которые объединяет единый сюжет – становление русского государства и личности Петра Великого, а также общие для всех трех книг герои. В первой книге, начатой в 1929 году, рассказывается о детстве и юности императора. В патриархальной и отсталой России назревает необходимость перемен и преобразований. Это самый тяжелый период для молодого царя. Ему и его реформам противостоят старомосковское боярство и стрелецкое войско, посадские люди.

Во второй книге перед Петром стоит главная внешнеполитическая задача – выход России к Балтийскому морю. Автор вводит в роман много новых персонажей: купец Василий Ревякин, Андрей Денисов, старец Нектарий, Федька Умойся Грязью. Победу над патриархальным боярством символизирует образ князя Романа Борисовича Буйносова.

Последнюю книгу Алексей Толстой писал во время Великой Отечественной войны: к работе над ней он приступил в 1943 году. Действие романа разворачивается во время Северной войны и обрывается на сцене взятия русскими солдатами Нарвы.

По одним сведениям Толстой хотел довести роман до Полтавской битвы, по другим – собирался завершить его процессом царевича Алексея. Умер А. Н. Толстой 23 февраля 1945 года, и роман остался незаконченным.

Противостояние реформам Петра Первого затронуло и семью самого императора. Его сын от брака с Евдокией Лопухиной царевич Алексей был против реформ в стране и встал на путь предательства. Но заговор был раскрыт и царевич бежал за границу. В ходе следствия выяснилось, что Алексей хотел взойти на российский престол с помощью внешних врагов России. Сенат, с согласия Петра Первого, приговорил царевича к смертной казни.

Трагическая судьба Алексея Петровича и его взаимоотношения с венценосным отцом нашли свое отражение в творчестве Д. С. Мережковского.

Дмитрий Сергеевич Мережковский (1866-1941) – русский писатель, философ, литературовед, яркий представитель русского декаданса, автор стихов и исторических романов. Самое значительное историческое произведение Мережковского – трилогия «Христос и Антихрист», основная мысль которого – вечная борьба Христа и Антихриста. Третий роман трилогии «Антихрист» («Петр и Алексей») впервые был напечатан в 1904 году.

Мережковский, Д. С. Собрание сочинений : в 4 т., Т. 2 / Д. С. Мережковский. – Москва : Правда, 1990. – 765 с . – (Библиотека «Огонек»).

Мережковский не был беспристрастен, и, по мнению критиков, его взгляд на Петра Первого был довольно односторонним. Для Мережковского Петр – Антихрист, загубивший собственного сына. «Иногда кажется, что в нем слились противоречия двух родных ему стихий – воды и огня – в одно существо, странное, чуждое – не знаю, доброе или злое, божеское или бесовское – но нечеловеческое».

Вот как рисует автор Петра в кузнице, где царь самолично ковал железо: «Царь был в кожаном переднике, волосы подвязаны бечевкою, рукава засучены на голых, с выпуклыми мышцами, руках, лицо запачкано сажею. Исполинского роста кузнец, освещенный красным заревом горна, похож был на подземного титана. Он ударял молотом по раскаленному добела железу так, что искры сыпались дождем, наковальня дрожала, гудела, как будто готовая разлететься вдребезги».

Петр Первый – «кузнец России, он кует ее, пока железо горячо. Не знает отдыха, словно всю жизнь спешит куда-то… Убивает себя лихорадочной деятельностью, неимоверным напряжением сил… Постоянно лечится железными Олонецкими водами, но при этом пьет водку, так что лечение только во вред… Первое впечатление при взгляде на него – стремительность. Он весь – движение. Не ходит, а бегает. «Время яко смерть, – повторяет царь.-- Пропущение времени смерти невозвратной подобно».

Алексей был полной противоположностью отца. «Он был высокого роста, худ и узок в плечах, со впалою грудью; лицо тоже узкое, до странности длинное,… старообразное и болезненное,… рот очень маленький и жалобный, детский; непомерно большой, точно лысый, крутой и круглый лоб, обрамленный жидкими косицами длинных, прямых черных волос. Такие лица бывают у монастырских служек и сельских дьячков. Но когда он улыбался, глаза его сияли умом и добротой. Лицо сразу молодело и хорошело, как будто освещалось тихими внутренним светом…».

В романе отношения отца и сына показаны сложными, противоречивыми. Алексей боится отца, заискивает перед ним, а Пётр не скрывает своей неприязни к сыну. Он понимает, что наследник слабый – безвольный человек, неспособный проводить реформы и преобразования. Встреча в Летнем саду на празднике на узкой тропе «свела сына с отцом в месте, слишком узком, чтобы разойтись. У царевича … мелькнула отчаянная мысль – спрятаться, проскользнуть или опять шмыгнуть зайцем в кусты. Но было поздно. Петр увидел его издали и крикнул: – Зоон.

По-голландски зоон значит сын. Так называл он его только в редкие минуты милости. Царевич удивился, тем более, что в последнее время отец перестал говорить с ним вовсе, не только по–голландски, но и по-русски».

Противостояние отца и сына закончилось трагедией, смертью царевича Алексея. «Петр думал о сыне. В первый раз думал обо всем, как о прошлом – с великой грустью, но без страха, без муки и раскаяния, чувствуя и здесь, как во всей своей жизни, волю Вышних Судеб. «Велик, велик, да тяжеленек Петр – и не вздохнуть под ним. Стоном стонет земля!»- вспомнились ему слова сына перед Сенатом. «Как же быть?- думал Петр.-Стонет, небось, наковальня под молотом. Он, царь, и был в руке Господней молотом, который ковал Россию. Он разбудил ее страшным ударом. Но если бы не он, спала бы она и доныне сном смертным».

И что случилось бы, останься царевич в живых? Рано или поздно, воцарился бы, возвратил бы власть попам, да старцам, длинным бородам, а те повернули бы назад от Европы в Азию, угасили бы свет просвещения – и погибла бы Россия».

Заканчивается роман символически. «Будет шторм! – повторил старый шкипер, думая, что царь не расслышал его. – Говорил я давеча вашему величеству – лучше бы вернуться назад…

– Не бойся, – ответил Петр с улыбкою. – Крепок наш новый корабль: выдержит бурю. С нами Бог!

И твердою рукою правил Кормчий по железным и кровавым волнам в неизвестную даль. Солнце зашло, наступил мрак, и завыла буря».

В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге экспонируется постоянная выставка, посвященная Петру Первому. Главное место в ней занимает «восковая персона», выполненная Карло Растрелли в 1725 году.

В 1931 году в журнале «Звезда» впервые была напечатана историческая повесть Юрия Тынянова «Восковая персона».

Тынянов, Ю. Н. Сочинения : в 2 т., Т. 1, Кюхля. Подпоручик Киже. Восковая персона. Малолетний Витушишников / Ю. Н. Тынянов ; вступ. ст., примеч. Б. Костелянца. – Ленинград : Художественная литература, 1985. – 541 с.

В центре повествования – события последних дней жизни Петра Первого и история создания знаменитой восковой фигуры императора.

Петр Первый смертельно болен и знает, что умирает. Расставаясь с жизнью, царь прощается со всем, что ему дорого: «И неужели так, посреди трудов недоконченных приходилось теперь умирать?» …Кому оставить дело всей жизни? «И неизвестно, на кого отечество, и хозяйство и художество оставляю».

Кому оставить трон? Кто наследники и соратники? Екатерина, Меньшиков, Ягужинский? Умирающий царь понимает, что дело всей его жизни переходит в руки соратников и наследников, которым Петр не верит.

И тут появляется «восковая персона». Карло Растрелли делает посмертную маску, а затем механическую восковую фигуру Петра Первого.

Сначала она стоит в зале, но Екатерина, которая, узнав о смерти мужа, «возрыдала», « теперь стала погуливать по палатам хозяйкою и тихонько напевала. И ей не мог быть приятен вид, открывавшийся в палате: на возвышенных креслах, под балдахином, сидело восковое подобие… Она велела его огородить и веревками обтянуть, не столько ради величия, а чтоб хоть не вставал. И опасалась близко подходить. И не было приличного места, где его содержать»… И тогда восковую персону отправили в Кунсткамеру. «Там ему место».

Книги, представленные в обзоре, можно найти в фондах муниципальных библиотек Петрозаводска. Уточнить наличие этих и многих других книг можно при помощи Электронного каталога Централизованной библиотечной системы г. Петрозаводска. О том, как работать с каталогом, смотрите в этом видео.

Материал подготовила библиотекарь Е. А. Никифорова (Библиотека № 4)

назад