Дмитрий Шостакович родился 25 сентября 1906 г. в Петербурге. В 1919 г. поступил в Петроградскую консерваторию, которую окончил по двум специальностям: пианист (1923 г.) и композитор (1925 г). Его дипломная работа (Первая симфония) сразу же принесла молодому композитору известность.

Всего перу Шостаковича принадлежат около 120 музыкальных произведений. Однако в первую очередь он известен как великий симфонист. Шостакович написал 15 симфоний, каждая из которых уникальна и самобытна. Сегодня мы вспомним историю создания самой знаменитой его симфонии – Седьмой.

8 сентября 1941 года вражеские войска очень близко подошли к Ленинграду, окружив его со всех сторон, оставив единственный свободный путь – Ладожское озеро. Прекрасный город оказался в блокаде. Как и многие ленинградцы, Шостакович остался в своём родном городе.

При всей достоверности известных фактов история создания и исполнения в осажденном Ленинграде гимна мужества ленинградцев – Седьмой симфонии (Ленинградской) Д. Д. Шостаковича – кажется поразительной.

С начала блокады в Ленинграде были отменены музыкальные передачи – по радио звучал лишь стук метронома. Казалось, что музыка и война – понятия несовместимые. Но именно песня помогала солдатам на фронтах выстоять, одержать победу. Музыка поддерживала дух народа, поднимала чувство патриотизма, помогала выживать. И вскоре по радио в промерзших ленинградских квартирах музыка зазвучала вновь.

К концу 1942 года в блокадном Ленинграде практически не осталось музыкантов-исполнителей. Певцы, скрипачи, пианисты работали на строительстве оборонительных сооружений, артисты оркестра ушли в народное ополчение. Голод унес жизни многих артистов симфонического оркестра Ленинградской филармонии.

Но в осажденном городе жил и продолжал творить гений – Дмитрий Дмитриевич Шостакович.

Работа над Седьмой симфонией началась в июле 1941 года. В свободные от трудов и воздушных налетов минуты композитор ходил по разрушенным от бомбежек улицам Ленинграда: «С болью и гордостью смотрел я на любимый город. А он стоял, опалённый пожарами, закалённый в боях, испытавший глубокие страдания войны, и был ещё более прекрасен в своём суровом величии. Как было не любить этот город… не поведать миру о его славе, о мужестве его защитников. Моим оружием была музыка».

«…Свою Ленинградскую симфонию я писал быстро. Я не мог ее не писать. Я жил тогда в здании консерватории со многими моими коллегами‑музыкантами на казарменном положении как боец отряда противовоздушной обороны», – вспоминает Дмитрий Дмитриевич.

Когда воздушные тревоги прерывали работу, композитор вместе со всеми ленинградцами отправлялся на крышу отстаивать свой город – гасить зажигательные снаряды после бомбёжек.

Давайте послушаем, как Шостакович рассказывает о своей работе над произведением. Представляем архивную запись радиообращения Д. Шостаковича к ленинградцам 16 сентября 1941 г.

Уже 16 сентября Шостакович выступил по Ленинградскому радио: «Час тому назад я закончил партитуру двух частей большого симфонического сочинения…». Третья и четвертая части Седьмой симфонии были закончены 27 декабря 1942 года в Куйбышеве, куда вместе с семьей был эвакуирован Шостакович. На партитуре Д. Шостакович написал: «Посвящается городу Ленинграду».

С весны 1942 года начинается история исполнения этого грандиозного сочинения.

Премьера Ленинградской симфонии состоялась 5 марта 1942 года в Куйбышеве. Исполнили её эвакуировавшиеся в Куйбышев музыканты симфонического оркестра Большого театра под управлением С. Самосуда.

29 марта 1942 г. состоялась премьера в Москве. Трансляцию слушали и в блокадном Ленинграде. Тогда в Радиокомитете решили: симфония непременно зазвучит в Ленинграде.

Это знаменательное событие состоялось 9 августа 1942 года. Тайком от фашистов, специальным самолётом, прорвавшимся в город сквозь огненное кольцо, партитура Седьмой симфонии была доставлена в измученный блокадой Ленинград.

Партитура гласила, что в оркестре должно было быть 79 музыкантов. Для исполнения были собраны все музыканты, находившиеся в городе. Оставшихся в живых музыкантов филармонии набралось всего 28 человек. Один приковылял в филармонию самостоятельно, других вели под руки. Флейтиста привезли на санках – у него не двигались ноги. Дирижер Карл Ильич Элиасберг, шатающийся от слабости, обходил госпитали в поисках музыкантов.

Составили списки, разыскали и созвали всех бывших музыкантов: даже тех, кто играл в армейских и флотских фронтовых оркестрах под Ленинградом, хотя на передовой каждый человек был на вес золота.

Первую репетицию симфонии можно назвать одной из самых удивительных репетиций в истории мировой музыки. Восемьдесят измождённых людей смотрели друг на друга полными слёз глазами и гордились, что не только выжили в эту страшную блокадную зиму 1941 года, но и играли. Она длилась всего пятнадцать минут, на большее не хватило сил, но всем стало ясно – оркестру быть.

Репетиции проходили в холодном, неотапливаемом помещении. Руки быстро замерзали, люди падали в обморок от голода, но продолжали работать. Немыслимая воля и энтузиазм вели этих голодных, измученных людей на музыкальный подвиг. Музыканты стали получать дополнительно продуктовые карточки и горячие обеды.

«Никогда не забыть мне, – вспоминает Ольга Берггольц, – как тогдашний художественный руководитель радиокомитета Яков Бабушкин диктовал машинистке очередную сводку о состоянии оркестра: «Первая скрипка умирает, барабан умер по дороге на работу, валторна при смерти…» (Музыкальная жизнь № 4, 1975 г. С. 15).

Для исполнения Седьмой симфонии Шостаковича в Ленинграде оркестр пополнили музыкантами армии и флота. Более двух часов концерт защищала артиллерия.

Билеты на премьеру симфонии раздавались блокадникам бесплатно.

В городе появились афиши, извещавшие о том, что 9 августа 1942 года в Большом зале Ленинградской филармонии состоится премьера Седьмой симфонии Дмитрия Шостаковича. Играет Большой симфонический Оркестр Ленинградского радиокомитета. Дирижирует К. И. Элиасберг.

   

Ни один снаряд не упал на улицы города, ни один самолет не сумел подняться в воздух с вражеских аэродромов в то время, когда зрители шли на концерт в Большой зал филармонии, во время концерта, и по его завершению, когда зрители возвращались домой или в свои воинские части. Транспорт не ходил, и люди шли к филармонии пешком. Женщины – в нарядных платьях. На исхудавших ленинградках они висели, как на вешалке. Мужчины – в костюмах, тоже будто с чужого плеча… К зданию филармонии прямо с передовой подъезжали военные машины. Солдаты, офицеры…

Вот, что писал об этом Е. Петров: «Она (тема) обрастает железом и кровью. Она сотрясает зал. Она сотрясает мир. Что-то железное идет по человеческим костям, и вы слышите их хруст. Вы сжимаете кулаки. Вам хочется стрелять в это чудовище с цинковой мордой, которое неумолимо, методично шагает на вас и хочет вас раздавить – раз, два, раз, два. И вот тогда, когда, казалось бы, никто не может спасти вас, когда достигнут предел металлической мощи этого чудовища, неспособного мыслить и чувствовать… происходит музыкальное чудо, которому я не знаю равного в мировой симфонической литературе. Несколько нот в партитуре – и на всем скаку (если можно так выразиться), на предельном напряжении оркестра простая и замысловатая, шутовская и страшная тема войны заменяется всесокрушающей темой сопротивления».

Затем развертывается тема битвы. Мощные звуковые волны наталкиваются на «железные» мотивы нашествия. Слышатся крики и стоны. Все это выливается в реквием – плач о погибших.

«Мирные» темы изменены, подобно людям, вошедшим в пламя войны, испытавшим страдания. Шостакович передал музыкой великую скорбь, слитую с великой силой протеста против зла.

Музыка звучит тихо и певуче – мечта о мире. Но в самом конце первой части мы слышим тревожность: барабанная дробь, тема нашествия. Война продолжается…

«Сюжет» второй и третьей части симфонии переносит нас в иной мир – мир светлых воспоминаний, картин народной жизни, переживаний и размышлений.

Заключительная четвертая часть провозглашает Победу. Почти в самом конце Седьмой симфонии трубы и тромбоны поют возрождённую главную тему – тему мужества, героизма и величия народа, победившего фашизм.

«Самый финал я определили для себя как звучащую со всех концов земли торжественную, нарастающую оду», – говорил автор.

Анна Ахматова назвала седьмую симфонию – «Ленинградской».

Поэт Николай Тихонов, вернувшись с концерта, записал в своём дневнике:

«Симфонию Шостаковича... играли не так, может быть, грандиозно, как в Москве или Нью‑Йорке, но в ленинградском исполнении было своё – ленинградское, то, что сливало музыкальную бурю с боевой бурей, носящейся над городом. Она родилась в этом городе, и, может быть, только в нём она и могла родиться. В этом её особая сила».

Ленинградская поэтесса Ольга Берггольц вспоминала:

«Мне выпало счастье быть на исполнении Седьмой симфонии 29 марта 1942 года в Колонном зале. Помню, как на сверхъестественные овации зала, вставшего перед симфонией, вышел Шостакович с лицом подростка, худенький, хрупкий, казалось, ничем не защищенный. А народ, стоя, всё рукоплескал и рукоплескал сыну и защитнику Ленинграда. И я глядела на него, мальчика, хрупкого человека в больших очках, который, взволнованный и невероятно смущенный, без малейшей улыбки, неловко кланялся, кивал головой слушателям, и я думала: «Этот человек сильнее Гитлера, мы обязательно победим немцев»…».

(Берггольц О. Ф. От имени ленинградцев… – В кн. : Вспоминая Ольгу Берггольц. – Ленинград : Лениздат, 1979, с. 520.)

Едва ли какое‑нибудь другое музыкальное произведение ХХ века удостаивалось такого внимания и интереса, как Седьмая симфония Шостаковича. Она сразу же стала символом борьбы со злом, олицетворением народного мужества и героизма.

Зарубежная премьера Седьмой симфонии состоялась 22 июня 1942 года в Лондоне – её исполнил Лондонский симфонический оркестр под управлением Генри Вуда.

19 июля 1942 года состоялась американская премьера симфонии в Нью‑Йорке – в исполнении Симфонического оркестра Нью‑Йоркского радио под управлением дирижера Артуро Тосканини Примерно в это же время журнал Time поместил Шостаковича на обложку.

На ней он был изображен в пожарной каске на фоне нот и горящих зданий. Ведь в начале войны Дмитрий Шостакович работал профессором в Консерватории и служил в добровольной пожарной дружине.

Заключение

Седьмой, самой значимой симфонии Дмитрия Шостаковича, уже больше 70‑ти лет. Сегодня ее слушают, те, кто не помнит или не знает войны. Возможно, её воспринимают уже не так, как поколение военных лет. Симфония звучит рассказом очевидца, музыкальным документом мужества советского народа в Великую Отечественную войну. О ней был создан художественный фильм «Ленинградская симфония», на музыку первой части поставлен одноактный балет.

Это гимн мужества, героизма народа, победившего фашизм.

Наличие этих и других книг можно проверить при помощи Электронного каталога Централизованной библиотечной системы г. Петрозаводска.

***

Централизованная библиотечная система г. Петрозаводска представляет электронные ресурсы по теме:

► «Воспоминания о блокадном Ленинграде» – это видеодайджест сборников «От Невы до Онего», «Откуда берется мужество» и «Наша общая Победа», подготовленных КРОО «Жители блокадного Ленинграда» г. Петрозаводска. Это воспоминания тех, кто пережил блокаду и защищал Ленинград, а после войны связал свою судьбу с Карелией.

► Видеоцикл «Блокадные дни», подготовленный к 75‑летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады в 2019 году. В видеоцикле представлены кадры кинохроники военных лет. Отрывки из воспоминаний жителей блокадного Ленинграда читает журналист Татьяна Николюкина. В создании ресурса использованы книги из фонда Централизованной библиотечной системы.

Материал подготовила Н. П. Котвицкая, сотрудник Библиотеки им. Н. Клюева

назад